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第三讲 戏剧的动作（第4页）

我假使没有动作，哪里会产生这种顿挫呢？

女一点儿也不错。

我把你的动作描述出来，只许用动词——这一点很重要。一个动词本身就是一种动作。第一步，你想要什么东西，这是你作为艺术家的意志；接着你用一个动词去解释它，这是你作为艺术家的技巧；随后你把它实际做出来，这是你作为艺术家的表达。你要通过讲话的手段做出来——这些话是……

女这一次是我自己的话。

我这倒没关系，不过有些聪明的作者的话是要高明得多。

她默默地点点头——人年轻的时候，是很难赞成别人的意见的。

我剧作者会给你把台词写好。然后你可以拿一支铅笔在每一

个词或每一段话下面把“动作的乐谱”写出来。正好像你给一首歌词谱曲一样，于是在舞台上你就要演奏这首“动作的乐谱”。你得把你的动作记住，像你记住一首乐曲一样。你得清清楚楚地懂得“我发牢骚”跟“我瞧不起”之间有什么分别，虽然这两种动作彼此是相连的，可是在你表现它们时，你得像一位歌唱家处理“C调”或“降B调”一样，分得清楚。

而且，当你凭记忆理解了动作以后，无论是干扰还是次序的颠倒都搅不乱你。要是你把你的动作用一个词概括起来，你又十分明了这动作是什么，你一瞬间便可以把它召唤到你的内心，那么你在表现它的时候，又怎么会被搅乱呢？你演的戏，或者你的角色，就是一长串珠子——动作的珠子。你表演它们正像你捻弄一串念珠一样。要是你把这串珠子握得很牢的话，无论你在什么时间、什么地方开始捻都可以，想捻到哪里就是哪里。

女可是，一种同样的动作演上几页都演不完，或者最少是在一场戏里拖得很长很长，这种情形不是也有吗？

我当然有的，不过演员要演得一点儿也不单调，那就更难了——“生存还是毁灭”#pageNote#8这段戏就有九句话是写同一种动作的……

女什么动作？

我生存还是毁灭。莎士比亚对演员从不存侥幸之心。他一开始就把他要演员怎么样做

告诉给他们。因为这个动作意义重大，同时这场戏本身又很长，所以也就最难演不过。单把它背诵一遍倒一点儿也不吃力。

女我明白了。背诵就像没有树干和树枝的树叶一般。

我正是这样——不过是卖弄抑扬的声调和不自然的顿挫而已。即使是训练有素的声音这种最好的情况，也不过是贫乏的音乐。作为戏剧，可说等于零。

女您刚才把好些演员的名字跟他们演过的角色的台词列举出来的时候，您的动作又是什么呢？我看您怪难过伤感的。难道您忘记了我们商量好的“脊柱”吗？我们决定好要有“魄力、明快的精神、敏捷的思想”等等的。

我不。我无非是想引你说出“这是可惜的”这句话。我只能用一个办法，就是使你对我的感情产生同情。这么一来，你便会反过来考虑我的话，而且会把我所寻找的结论自己归纳出来了。

女换言之，您表演难过是想引起我的沉思吗？

我是的，我可是带着“魄力、明快的精神和敏捷的思想”演的。

女您能够用同样的台词演别种不同的动作，并得到同样的效果吗？

我可以。不过我的动作是靠你推动的。

女靠我推动？

我不错。也可以说是靠你的性格推动的。要使你相信任何事，一定要从情感上打动你。冰冷的推理打动不了你这一类型的心灵——艺术家的心灵多数时间是在

跟自己或别人的想象打交道。假使我的对手不是你，而是一位长胡子的历史学教授，我就一点儿也用不着表演难过了。我会非常热心地拿一张过去的照片来引起他的兴致——凡是历史学家都不免有这种软肋——那他也就会乖乖地听我大发议论了。

女我明白了。也就是说做演员的，一定要根据他的对手所演角色的性格去选择自己的动作。

我通常是这样。不过不仅要留意角色的性格，还得留神演这个角色的演员的个性。

女那我怎么样把动作记住呢？

我等你通过“情绪的记忆”把情感找出来以后，你就记住了。你还记得我们上次的谈话吗？

女全记得。

我你要为动作做准备。多排练就能办到。你把动作反复练上几次便记得了。动作是很容易记忆的——比台词容易得多。现在你且告诉我，在我们刚演过的那出戏里，前九段台词你是怎么个演法？

女（她一气呵成，全身心投入其中）我发牢骚，什么也看不起，什么也不放在眼里。我责备您。我不相信您……

我现在你把这许多讨厌我的动词起劲儿地甩到我脸上，你的动作又是什么呢？

女我……我……

我说啊——你的动作是什么呢？

女我在向您证明我相信您的话。

我我也相信你，因为你已经用动作证明了。